你可以成为一个偷鸡摸狗的人，但是你也可以成为你心中所谓的“侠” 。但你要理解侠，你如果不理解侠，你给的任务肯定就是王二家丢了一只鸡，你去帮我找一下，给你2两银子 。如果这个任务对你所谓的武侠精神没有关系，没有任何的帮助，你就不要设立这样的任务，这样的任务都不该出现在你的游戏中 。
如果你真的想参透这方面的任务，玩一下《巫师3》 。《巫师3》里边有很多的任务是让我中途反悔的 。一个人给我讲述了一件事情，但是这是他的片面之词，我们都知道这个世上最不应该听的就是片面之词，对不对？当我终于领到了它这个任务，我提剑去杀那个人的时候，那个人出来，说了他的故事，我选择回去把发布任务的人给捅了 。如果是符合我心中对于正义的理解，*** 的没错 。
你通过任何的叙事手段，让你觉得我希望你这样做选择，这样就能符合武侠的精神 。但是你要在心里把这个事情给构建出来，你可以不告诉任何人答案，但是你心里要有答案 。因为你心里没有答案，你也不告诉人答案，你这是在扯 。更好的故事存在你的心里，但你不说透 。到现在为止，网上对于《Inside》的结局和《Inside》到底是什么游戏，众说纷纭，有很多的解读方式，没有一个 *** 人出来告诉你，官方解释是什么样子的，但是不影响大家对于《Inside》有很深刻的认识 。
有的时候，玩家给你的答案比你认为的还有道理 。你看了个电影，你把一些导演的那些东西给拿出来，说他棒，然后他就认了 。做游戏也一模一样的，只要你把我夸上天，我就告诉你，我当时就是这么想的 。所以你有自己心里的谱，然后放在里边，让别人去找 。但是你那个谱一定要到位，“侠”在你心中如果没有定性，你不知道什么叫行侠，你就不要做武侠 。
腾讯NEXT Studios《Unheard-疑案追声》 *** 人张哲川：其实关于武侠的定义，每个人心中都不一样，跟个人的经历有关，但我觉得泛泛来讲，武侠其实是一个世界观 。
如果你一定要说武侠是什么？江湖和爱恨情仇 。古惑仔是不是武侠？但大家不会这么认知，很多时候我们认知一个游戏是武侠游戏，可能是因为我们认知的武侠世界观中很多片段都在游戏中出现，然后我们会觉得这个是武侠，比如像“十步杀一人，千里不留行” 。再比如很多时候你并不是一定要做一些什么事件，做一些故事碎片来体现这种武侠感，就像我刚刚说的，所有的元素都可以用来去体现你游戏的世界观里游戏的整体氛围 。
再举一个《只狼》的例子，比方《只狼》的架势槽系统，它是我近些年见过最武侠的游戏设计，为什么？因为当你去玩《只狼》架势槽系统时候，你会发现，每一个BOSS都是老师 。见到每一个BOSS：“老师你好，我来跟你学招了 。”你打到后面，老师的招式都掌握了，我可以见招拆招了，这就是我以前看武侠小说的感觉，见招拆招 。
虽然《只狼》还是个日本武士背景的游戏，我们不会说是个武侠游戏，但这个设计充满了武侠感 。很多时候游戏的各种机制都能传递武侠感，但这个跟你自己的认知有关，就是你认知的武侠世界观它有哪些碎片，这些碎片可以放进游戏中可以适用的，你把它做出来 。
另外，我想破除一下你的一个执念，因为我早年做游戏也有这种执念，我一定要做游戏才能做的叙事 。但是其实你现在反过来想，当你说我不想要电影化的叙事，我不想要文本叙事，但是文本、视频、图片它们是媒介，它们并不是叙事手段 。
我们说游戏是一个所有媒介的综合体，游戏更有优势的地方在于什么？在于我们可以随意地运用这些的手段，运用之妙，存乎一心，而不是说我们一定要找到一个特别的手段 。举两个例子，比如像《生命线》，游戏里发短信，然后他会回 。你把它抽象出来，就是文字AVG，但它跟小说体验一样吗？不一样 。核心是什么？我发短信的时候，这个人会等一段时间回复，让我有一种真的在跟一个人交流的感觉 。它是基于文字，但它是不是一个游戏才能创造的叙事体验？它是 。再比如像《她的故事》，它用的媒介是什么？用的媒介是视频 。我会说它是个电影化叙事吗？不会，为什么？因为从来没有哪个电影是我去搜索视频碎片，拼接视频碎片，最后得出一个我自己理解的一个故事 。所以这也是一个只有游戏才能做的一个叙事体验 。
所以我们去做游戏的，尤其是大家做独立游戏的，真的已经很穷了，已经很难了，不要一上来给自己加这些执念，说我一定要做没有文字的游戏，我一定要做没有电影化叙事的游戏，不要加这些东西，而是什么东西适合你就拿来用，但是你要确保最后他是一个一致的，是一个你自己独特的游戏体验 。
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