魔女的结局是啥意思没看懂魔女的戒指( 二 ) _生活百科

音效部分，主要在于音效设计。离忧先生：“打击过程判断攻击材质，播放实际的准确性，音量与力度，视觉反馈之间的动态融合。受击hit与挥舞音效之间的避让关系。足够多的声音样本和融合。这些都是必须要做的。”

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“在打击感效果中，视觉效果占50%，音效表现占50% 。”
离忧先生认为，真正的战斗并非是舞台表演。这也是他在战斗方面的追求，他希望玩家体验到“生死之间”的战斗，一个疏忽就有可能命丧黄泉。
战斗体系主要来自于离忧先生对真实格斗的理解，包括对综合格斗和兵击格斗的思考。比如破招系统就来自于兵击格斗中线的一个讲究。兵器战斗中，未披甲的情况下，只要划到就几乎会失去战斗力。因此多会选择距离敌人最近最快的攻击路线。这条线就是中线，因此在《剑魄》游戏中是必须有锁定的。任何战斗中把后背留给敌人都是非常愚蠢的行为。
在这种兵器对决的情景下，如果能做到自己时刻面对敌人，而敌人无法正面面对自己的机会，那么将是非常有利于自己的。当然，转换角度快过敌人的转身速度，这个在现实中是很难做到的。多数是在敌人出招，力量未回的时候，瞬间才有机会。因此破招的概念就产生了。
同时在这个基础理念下也就衍生出了整个空间战斗体系。在完全不同的角度，针对不同招式的弱点，都可以有不同的效果。离忧先生：“当然这个是需要跟玩家体验相结合的，太过复杂也会增加体验门槛。”
空间体系下的战斗需要有极大的角度转换才能做到，冥冥之中与仙侠飘逸感的战斗做到了需求呼应。自然而然的，战斗中很多角色都会有较大幅度的三个轴向位移。所以整体战斗的维度拉的很开。
离忧先生：“维度拉的比较开有喜有忧。喜的是战斗非常飘逸。忧的是战斗比较挑场地，需要比较开阔，而且相对平坦的地形才能‘开心的玩耍’ 。这也是后续关卡选择的一个限制。不过这主要还是成本限制，其实如果所有角色都 *** 爬墙蹬墙小轻功的结合，将战斗中的位移遇到障碍自动更换为攀附行为，就能解决了。但是这样需要极大的动作样本和判断机制。这个成本目前还不太敢去投入。”
离忧先生表示，希望《剑魄》能够脱离国产仙侠游戏的传统战斗模式，给予玩家更为硬核的战斗体验。游戏更为注重战斗中玩家跟敌人的交互，玩家需要跟AI交流，去试探，去根据AI的反馈来执行战术，同时AI也要去试探玩家的招式强度。达到一种你来我往的过招感。而不是单纯的玩家闭眼一顿打就能完成战斗。
因此，《剑魄》中的AI主要是模仿人类行为为主，每个AI都有一套完整的“获取信息”-“处理信息”-“执行反馈”的逻辑链。

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AI主要通过视觉和听觉进行获取，主要获取的信息是玩家信息以及场景中寻路位置、断崖、轻功点的信息。
在获取玩家信息上，角色按设定会进行根据“神识”差距而不同的判断误差。会判断玩家的出招范围、威胁程度、反应时间、破招角度，对比自身招式的优劣。然后按照对比结果。在传输到“性格-情绪”处理器中，不同角色的性格和当前情绪会影响最终选择的出招方案。性格是固定参数。情绪的状况是有背景设定以及当前仇恨等级共同影响。
离忧先生：“当然这里主要聊的是《剑魄》中比较多见的相对高级的普通敌人。向下低级一些的AI也有完全随机的；向上高级的有具备相对简单的学习能力的AI 。”
这些“坑”别踩研发《剑魄》这两年半以来，离忧先生踩过非常多的“坑” 。他说：“开发远比看起来要复杂。有些开发者可能已经有所体会了，不过《剑魄》的项目可能会更加明显。虽然我个人没有这个资格来说，但是还是劝大家一句做项目，还是需要理性一些（捂脸）”
一些游戏项目在开发之前，看起来微不足道的内容，真正执行的时候才知道它们到底需要付出多少了。离忧先生：“很简单的一个例子，3D动作游戏中角色的移动。大家觉得需要多少动画呢？其实《剑魄》完整的 *** 移动机制的话，大约需要60多个动画样本，当前的程度，单纯的走跑转身，也已经用到了30多个动画样本。这只是普通移动哦。其他的动作就不多说了~”