我清楚地记得那天你教我翻译朱越的小说《我可怜的女朋友》 。当你向我展示作为一个文学翻译家，我有一些重新创作的自由 。之后我突然发现，我可以摆脱原文的外壳，更接近原文的灵魂 。然而，在文学翻译中，人们并不经常谈论再创作 。在你看来，这部分重要吗？译者需要多长时间重新创建空？
冀:噢，我非常喜欢看你翻译的小说 。我认为你的翻译是成功的，因为你平衡了你的再创作和对原文的深刻理解，尤其是对原文中幽默的捕捉——幽默应该是原文中一个引人入胜的特点 。
当我们翻译一篇文章时，我们不仅要问它表达了什么，还要问它如何表达它所表达的东西——它的声音，它的结构，它如何刺激情绪，它如何达到它的预期效果，它希望如何被阅读，等等 。对这些问题的探究，已经迫使我们对作品进行了密集的阅读和细致的分析 。与此同时，我们已经在尝试用一种新的语言重新创造这段文字，重新想象它的身体和灵魂 。我们必须面对这样一个事实，即新语言的表达与原始语言不一样；我们需要重构隐喻，将原文中的个人习语移植到新语言的土壤中，让新语言奏响原语言的曲调 。这些操作需要大量的再创造和再想象 。没有创造性(谨慎、合法、熟练的再创作)，文学翻译就像吹口哨的歌剧 。
我还必须强调，“创造性”绝不是不完全理解原文或不恰当地再现原文的借口 。“创造性地解决”我们不完全理解的问题往往会加剧问题，而不是解决问题 。
我对你拥有的各种“魔法”感到惊讶 。这包括，不管你懂不懂一门语言，都能准确捕捉到它的节奏和气质 。你是怎么做到的？你能谈谈声音的重要性吗？除了声音，语言还有哪些审美方面容易被我们忽略？
冀:你让我听起来棒极了 。我希望我有魔法 。但事实上，我所拥有的只是多年文学学习带给我的纯熟技巧 。你可以回忆起我们的车间 。我们至少从五个层面来看待语言:语义(单词的意义)、发音(声音)、语法和形式(语言的有形、视觉和持久特征)、效用(预期效果)和情感(气氛、语气和感染力) 。文献也显示了它期望在这五个层次上如何被阅读 。如果只关注文字的意义，很可能会错过那些构建作品诗意层次的东西 。任何一个文本单元，无论是段落还是句子，都像一部迷你剧，有开头，有发展，有高潮，有结尾 。它“包装”了很多情绪来刺激我们的反应 。我们必须关注它的进程和如何展开 。理解它的意思/信息是好的，也是有用的，但全方位体验语言只是一个维度 。
这么说吧，我对声音很上瘾，体现了我全心全意的体验 。听觉可能是我们感官最本能、最持久、最有意识的反应 。听力可以引起很多情绪上的共鸣 。声音必然覆盖(并且经常是同时覆盖)我们所有的神经、智力、心脏、直觉和情感感官 。这就是为什么我说声音体现了全心全意的体验 。
这是一个复杂的意义领域 。我们在这三个相互关联的维度中体验声音:认识论上，我们把声音解释为能指；以前储存在我们头脑中的信息；从声学上讲，它是与具有听觉特征的身体或情绪反应相对应的，包括音色、振动、节奏、音高、音频、和声等 。联觉，也就是说，联系其他同时发生的感觉，如视觉图像、气味、味道和触觉记忆 。最后这个维度往往是自发的，需要直觉 。文字通过元音、辅音、音节、标点符号、韵律等发出声音 。以我非常喜欢的艾米莉·狄金森的一首诗为例:
我什么都不是 。你呢？
你-你-没人吗？
我们不是一对吗？
安静点！人们会说教——你知道的！
真的很讨厌成为大人物！
真实的样子——像一只大青蛙——
琼的一生——每个人都在为自己的名字而吵闹 。
面对羡慕你的泥巴！(由朱墨翻译)
艾米莉·狄金森的诗歌
我渴望把这首诗体验成一首“声谱”，意思是大声朗读，注意我嘴唇、嘴巴张开的动作，一直到我的身体和肌肉；我体验抑扬顿挫，想象与我听到的声音相关的味道、图像和记忆 。作为一名翻译，我的任务与其说是创造相似的声谱，不如说是在阅读和体验原文时，创造一整套身心体验的最接近的近似 。我感觉前面提到的所有语言层次都汇聚在声音里 。学习“发音”是一个漫长的过程，但一旦掌握了这种能力，就彻底改变了我的翻译，我也觉得改变了我的教学 。
你有“世界文学”的理想图景吗？你认为翻译能为此做些什么？
冀:在当今全球化的时代，我们正在经历翻译的复兴，因为事实上任何形式的国际交流——商品、信息和人员——都依赖于翻译 。世界文学的流通不仅获得了巨大的力量，而且延伸了生命的周长 。作品传播速度更快，范围更广 。作者的影响——包括他接受和施加的影响——大大增加了 。更多来到爱荷华国际写作计划的作家会认为自己是世界作家，而不是某个国家文学的代表 。他们对翻译文学的阅读已经超越了他们自己的经典 。因此，文学总是在“边界”的“运动”中产生和体验，无论是实际的边界还是想象的边界 。风格、体裁和叙事惯例正在迅速变化 。其效果不仅是词语和句法的替换，而且是观察、解释、表达/再现现实的全新方式 。在我们这样一个正在经历巨大变化的时代，很难从内部理解，因为我们自己也是这些变化的一部分 。当大卫·达姆罗什等学者兴奋地谈论“世界文学”时，他们在写作时关注那些具有全球语境意识的作品；我不确定我们现在看到的文艺产品是否属于一个新的类别 。显然，现代主义和后现代主义在定位和影响上都是世界性的，但在一个比今天更小的“世界”里 。
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