三峡 郦道元 教案 三峡 郦道元 翻译( 二 )


转:打开“嗬”的鸣叫 。
巴东:汉郡名 , 位于今重庆东部的云阳、奉节、巫山一带 。
三次:几次 。这不是确切的数字 。
蘸:湿 。
昌:衣服 。
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本文是《水镜水》注中“(河水)东流过吴县南部 , 盐水自县城东南流”的注释 。描写长江三峡的壮丽奇观 , 能激发人们热爱祖国大好河山的感情 。
“自三峡七百里 , 两岸皆有山 , 不缺 。岩石堆积 , 天空被太阳遮住了 。自亭中夜半 , 无日出 。”写三峡的特点:山高丘连 , 中间窄 。“离三峡七百里” , 说明峡长 , 然后指出两岸山的特点在于“相通” 。“无所遗漏” , 没有不完整的地方 , 进一步写“廉” 。接下来 , 写山的“高度” 。峰峦重重叠叠 , 山背山 , 可见山高 。隐山 , 把太阳藏在天上空 , 换个角度写山的高度 。“重”与“重叠” , 山本身的高度是从俯视中写出来的;“隐”与“隐” , 以天、日为其高 , 是仰视所见 。下面两句话 , 通过特定条件下的情境 , 生动全面地表达了上述特征 。只有在中午和午夜才能看到太阳和月亮 。如果不是“两岸”连山 , 哪怕只有一岸连山 , 也不会形成这种局面;如果连山有缺口 , 其他时间可以看到太阳和月亮 。山不高的话 , 不必等到这个时候才能看到日月;如果三峡不窄 , 其他时间也能看到太阳和月亮 。中午见太阳 , 午夜见月亮 , 充分展现了三峡在特定条件下的特点 。
“至于夏水湘陵 , 沿后拦着 。或者国王下令发布紧急公告 。有时他在黄昏时送皇帝白到江陵 。在此期间 , 他旅行了一千二百英里 。虽乘风而行 , 不愿病 。”写三峡夏天的场景:水速上涨 , 堵车 。夏天涨水 , 山头被淹 , 上下船只受阻 。这里写的是水势和水流速度条件下的一般规律 。再举下一个特例 , 进一步证明水流速度 。只有王朝的紧急命令要传达到各地 , 才会有船只 。一方面照顾到了正常情况下“沿背遮挡”的情况 , 同时也可以用来写船速 。黄昏送皇帝到江陵 , 填笔说明“其间一千二百里” , 时速约一百里 。此外 , 比起奔马疾风 , 感觉会更加生动深刻 。
这一节来自上一段 。上一段三峡山的特点为这一段写水设置了条件 。山高滴水大 , 山高自然流急 。就算山通了 , 水也不能被他排出去 , 一定在缸里 。如果峡谷狭窄 , 断面就小 , 单位面积的水流量就大 。水“上涨”的因素和峡谷的特点和条件构成了水流的速度 。作者为河流写笔记 , 重点是写水 , 夏天的水最丰富 , 所以先写“夏天的水” 。要写水情 , 先写山情 , 既能揭示水速的原因 , 又能使急流与山势相映 , 形成险峻壮丽的画面 。
“春天和冬天 , 有一个绿色的池塘 , 一个清晰的反射 , 一个奇怪的柏树 , 一个春天的瀑布 , 和许多乐趣 。”写三峡春夏两季的场景:水退入池 , 景色美不胜收 。从《春夏之交》开始 , 自然要换个描写对象 。时过境迁 , 场景不同 , 镜头里晃动的是另一个场景 。白色的急流反射着清澈的光 , 绿色的水池反射着风景的影子 。首先 , 写下你能从俯瞰河流中看到什么 。“湍流”是动态的 , “池”是静态的 。以“苏”为“湍”的装饰 , 水白如练 , 明净轻快 , 上有清光 , 白中有绿 , 水光变幻 。是深水池 , 饰以“绿”和“池” , 有利于见深见静 。水中若有影子 , 水平如镜 , 映入池中 , 更觉更美 。激流波光粼粼 , 深潭风光旖旎 , 动静混合 , 色彩各异 , 美轮美奂 。写下你在下面向上看时看到的东西 , 从峡谷底部到山上 。用“独特”的山和“奇特”写柏树 , 道出了当地的自然特色 。山势险峻 , 高耸入云 , 所以“绝无仅有” 。山上的柏树在岩石间歇息 , 直到中午才能看到太阳 。况且狭峡多风 , 自然枝丫扭曲 。况且年龄长了 , 当然会变得“怪怪的” 。在这个人迹罕至、鸟兽稀少的地方 , “怪柏”展现出了旺盛的生命力和坚强的意志 , 给景观注入了一股生命之流 , 让人感觉生意盎然 。写到这里 , 作者只是在为“悬泉瀑布”勾勒一个背景 。山 , 春飞 , 奇柏 , 奇水 , 静中动 , 无数声声 , 山川相衬 , 构成了一幅高远超然的画卷 , 与“平原湍青 , 倒影清”大相径庭 。最后作者总结 , 水清 , 木荣 , 山陡 , 草茂 , 真有意思 。四种景色用极其简洁的四个字写出来 , 各有特色 , 作者的意境来源于景色 。

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