遥襟甫畅，逸兴遄飞 。爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏 。睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔 。四美具，二难并 。穷睇眄于中天，极娱游于暇日 。天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数 。望长安于日下，目吴会于云间 。地势极而南溟深，天柱高而北辰远 。关山难越，谁悲失路之人？萍水相逢，尽是他乡之客 。怀帝阍而不见，奉宣室以何年？
嗟乎！时运不齐，命途多舛 。冯唐易老，李广难封 。屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？所赖君子见机，达人知命 。老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志 。酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢 。北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚 。孟尝高洁，空余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭！
勃，三尺微命，一介书生 。无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风 。舍簪笏于百龄，奉晨昏于万里 。非谢家之宝树，接孟氏之芳邻 。他日趋庭，叨陪鲤对；今兹捧袂，喜托龙门 。杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期既遇，奏流水以何惭？
呜乎！胜地不常，盛筵难再；兰亭已矣，梓泽丘墟 。临别赠言，幸承恩于伟饯；登高作赋，是所望于群公 。敢竭鄙怀，恭疏短引；一言均赋，四韵俱成 。请洒潘江，各倾陆海云尔：
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞 。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨 。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋 。
阁中帝子今何在？槛外长江空自流 。
文章插图
3落霞与孤鹜齐飞秋水共长天一色赏析落霞与孤鹜齐飞秋水共长天一色赏析：上句写动，霞、鹜“齐飞”;下句写静，水、天“一色” 。一动一静，以动衬静 。上句侧重于目随景而动，突出景物神态;下句侧重于心因景而静，突出景物色彩 。画面和谐，美不胜收 。
“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”是王勃《滕王阁序》中的佳句，作者以落霞、孤鹜、秋水和长天四个景象勾勒出一幅宁静致远的画面，历来被奉为写景的精妙之句，广为传唱 。
本句首先是色彩美 。夕阳之下，晚霞绚烂耀眼，而孤鹜的颜色以绿、褐、紫等为主，属于冷色，而且它们之间是补色关系 。在效果上，能使双方达到更大的鲜明度 。王勃巧妙地运用了这一对比，使整个图案显得格外地鲜明而美丽 。
其次是动态美 。孤鹜是在“飞”的，云霞是在“落”的，只有天空是凝然不动的 。微风过处，秋水上会不断地泛起涟漪，涟漪过处，水面上倒映着的景物被荡开后，透出水下的景物：水草、乃至鱼虾等等 。这分明是一幅流动着的美丽图画 。
最后是虚实美 。碧空高深无比，红霞稍低些，而孤鹜又更低，这就有了三个层次，而它们下边又有秋水 。在天上越高的景物，在水中的倒影就越深 。这就构成了实景与虚景的对比 。况且微风过处，秋水泛起涟漪，平滑如镜的水面上倒映着的景物会被荡开，依稀透出水下的景物 。这和水面上的映像同样构成了一种虚实之美 。
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