胡应麟《诗薮》称：“太白五七言绝，字字神境，篇篇神物 。”李白在此类作品中表现的，是想象瑰丽，是词语俊俏，是意境苍茫 。如《峨眉山月歌》：“峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流 。夜发清溪向三峡，思君不见下渝州 。”这一首七言绝句尽显语言锤炼之功 。峨眉山，天上月，平羌江，清溪，三峡等等，不是嵌入的，而是一体的 。其五言绝句亦天人合璧，如：“众鸟高飞尽，孤云独去闲 。相看两不厌，只有敬亭山 。”
【用萌发造句萌发造句】李白以谪仙闻名，而梁启超则以“情圣”论杜甫：“中国文学界写情圣手，没有人能比得上他 。”
杜甫主要成就在安史之乱后 。杜甫对社会动荡有着极敏锐的感觉 。在他四十岁之前，安史之乱还未发生时，便预感到了山雨欲来 。如《兵车行》：“车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰 。爷娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥……”诗以浓墨点题，次第展开的，是一幅“爷娘妻子走相送”的长卷别离图 。用的是通俗口语，爷娘妻子口中出 。经过情感的浸润，成为杜甫笔下诗的语言 。令人惊奇的是，杜甫怎样酝酿、锤炼、整理语言，并使之戛戛独造，如入化境？如果说李白的语言是从天而泻的，那么，杜甫的诗句便是从地里长出，与生俱来，生生不息；或者经年累月铸炼于胸怀，然后喷薄而出 。他的想象若风卷云霞雨露，又落在众生之间；他的情怀能容得四海之内，天下慈悲 。“蓄储着过多的天才”，李杜皆然 。沉郁顿挫，其风格也；情感浓郁，其心性也；众体兼备，其才情也；恢宏博大，其境界也 。
杜甫以先知先觉，写《自京赴奉先县咏怀五百字》，乾隆十五年《御选唐宋诗醇》论曰：“摅郁结，写胸臆，苍苍莽莽，一气流转 。其大段有千里一曲之势，而笔笔顿挫，一曲中又有无数曲折也 。……言言深切，字字沉痛，板荡之后，未有能及此者 。此甫之所以度越千古而上继三百篇者乎？”诗自“杜陵有布衣”始，其中有“朱门酒肉臭，路有冻死骨”句 。杜诗集诗歌艺术之大成，长短诗无不精美 。《月夜》写月，却是三处月，三处夜，一种境界 。鄜州月夜，想象得之；诗人身陷长安而长安月夜未着一字；期待与家人团聚写“清辉月臂寒” 。凡此月色，无不从妻儿落笔，诗情从鄜州天上的月光漫泻而至：“今夜鄜州月，闺中只独看 。遥怜小儿女，未解忆长安 。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒 。何时倚虚幌，双照泪痕干 。”
杜甫的诗，写底层民生，却挺拔浩然，如《茅屋为秋风所破歌》，至今，“安得广厦千万间”，不仍是人类的梦想吗？杨伦《杜诗镜铨》中赞为“杜集七律之一”的《登高》：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回 。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来 。万里悲秋常作客，百年多病独登台 。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯 。”《登高》是词语的典范：通篇对仗，实为律诗之忌 。杜甫却笔无稍滞，佳句连篇 。“万里，地之远也；悲秋，时之悽惨也；作客，羁旅也；常作客，久旅也；百年，齿暮也；多病，衰疾也；台，高迥处也；独登台，无亲朋也 。十四字之间含八意，而对偶又极精确 。”（罗大经：《鹤林玉露》）韩愈说：“李杜文章在，光焰万丈长 。”严羽称：“子美不能为太白之飘逸，太白不能为子美之沉郁 。”良可信也！
以李杜为代表的唐代诗人，在诗歌艺术金字塔的顶端，使汉语言成为了独美世界的语言 。
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四川成都杜甫草堂内杜甫雕像资料图片
韩孟元白
韩孟，韩愈、孟郊也，史称韩孟诗派；元白，元稹、白居易也，史称元白诗派 。唐代历史在纷乱不安中，进入了贞元、元和时期，有了中唐诗歌之盛 。清人冯班《钝吟杂录》谓：“诗至贞元、元和，古今一大变 。”叶燮《百家唐诗序》称，中唐诗非唐诗之“中”，乃“百代之‘中’” 。
韩孟二人中孟郊齿长，他一生穷困潦倒，以苦吟著称 。其诗讲究炼字造词，境界奇崛 。《送殷秀才南游》：“风叶乱辞木，雪猿清叫山 。”《远愁曲》：“声翻太白云，泪洗蓝田峰 。”韩愈称其“横空盘硬语，妥帖力排奡 。”其《苦寒吟》：“百泉冻皆咽，我吟寒更切 。半夜倚乔松，不觉满衣雪 。竹竿有甘苦，我爱抱苦节 。鸟声有悲欢，我爱口流血 。潘生若解吟，更早生白发 。”孟郊诗寒，也有不尽暖意者，《游子吟》：“慈母手中线，游子身上衣 。临行密密缝，意恐迟迟归 。谁言寸草心，报得三春晖 。”韩孟诗派中，贾岛诗瘦，苦吟又苦吟故也 。贾岛的《绝句》：“海底有明月，圆于天上轮 。得之一寸光，可买千里春 。”《题诗后》：“两句三年得，一吟泪双流 。知音如不赏，归卧故山秋 。”《题李凝幽居》：“闲居少邻并，草径入荒园 。鸟宿池边树，僧敲月下门 。过桥分野色，移石动云根 。暂去还来此，幽期不负言 。”《一瓢诗话》称：“贾岛诗骨清峭 。”韩愈有《赠贾岛》诗：“孟郊死葬北邙山，从此风云得暂闲 。天恐文章浑断绝，更生贾岛著人间 。”
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