《漂泊的荷兰人》是瓦格纳的早期作品，仍然具有若干传统歌剧特色，荷兰人那曲著名的独白《Die frististum》近似于正统的咏叹调；第二景中珊塔那首叙事歌《Ballad》也极为闻名，呈现了女主角悲天悯人的性格，为爱至死不悔 。这部歌剧大胆面对人性进行思考，你可以联想到弗洛伊德提出的“向生的力量”面对“求死的欲望” 。
《漂泊的荷兰人》是瓦格纳的感怀之作，这些构思都诞生在那个漆黑、嘶吼的怒涛夜里，那条生死未卜的船上……
《漂泊的荷兰人》可谓一语成谶——瓦格纳此后大部分的生活和艺术经历都与这位受诅咒的荷兰水手颇为类似；不过，与他动人的音乐相比，这些都不算什么 。
文/茶茶斑竹 责编/倩儿
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瓦格纳曾经说过，在他的创作生涯中从来没写过“歌剧”！他的作品带着浓重的“乐剧”色彩，瓦格纳本人更亲自创作剧本 。在当时那个年代，甚至德国人都认为德语不够高雅，德国各阶层的人都爱看意大利或法国歌剧，当时有一个观点认为“le parole dovono rispetto la musica（剧本必须遵从音乐）”，当时盛行的歌剧都只注重表现音乐而忽视剧本剧情的表现力，甚至就连多尼采蒂的《露琪亚》一剧也很明显，剧情走向没有逻辑性（当时，观众就觉得这是理所应当） 。
那个时代，作曲家只要给歌唱家写上足够的炫技的华彩段落，他的作品票房就一定很好 。然而瓦格纳提出相反观点“la musica deve rispetto le parole（音乐必须遵从剧本）” 。实际上这个观点是另一个提倡改革的德国人格鲁克提出的，只是当年格鲁克所推行的改革并没有成功，在他结束自己的《奥菲欧》创作后，就不得不回到老路上 。
历史有时候很有趣，两次歌剧改革都是德国人提出的 。格鲁克的历史使命最终在瓦格纳手中完成 。多年后意大利的年轻作曲家们接受了这种新的创作方式，米兰音乐学院的青年作曲家们组成了“Giovani scuola（青年人的学校）”组织，抱着巨大的热情钻研这种新的作曲方式 。其中的翘楚有：普契尼、卡塔拉尼、马斯卡尼、莱翁卡瓦洛、契莱阿等等，他们接过瓦格纳的薪火，把意大利歌剧推向了更新的高度 。
【“部值得听的歌剧瓦格纳 瓦格纳的作品】
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