这样讲的人是不明白画面的视觉中心，人脸本身就是画面的视觉中心，没有必要多此一举、画蛇添足 。
孤立的看色彩在一张作品中的效果，或者提炼是没有意义的；像很多拿着电影里的色彩讲色彩搭配，这种行为是非常错误的 。（如下图）
看一下我推荐的日本摄影师
你会发现画面色彩非常多，但是你感觉很美，这就是色彩的魅力，摄影师通过色彩面积、布局、形态、填、破让画面有了和谐的美感，这叫色彩搭配，一幅画面也不是色彩越多越好，也不是有几种色彩最好，当然也不是越少也好，关键是要符合画面，经常看到有人讲一张片子不要超过四种色彩还是几种，穿衣搭配不要超过几种，都是无稽之谈 。
一幅画面什么时候该表现色彩、什么时候不该表现色彩非常重要，如果该表现的时候没有表现给我们的视觉感就会差强人意，如果不该表现的时候表现了画蛇添足 。
前段时间我分析过陈漫老师作品的色彩有很多是因为后期不懂影响了视觉效果，让画面很乱 。我们来讲一下什么时候该用色彩、什么时候不该用 。
拿到一张片子找准方向非常重要，什么时候表现光影、固有色、环境色彩，把这个方向找到了，画面的轮廓就撑住了；这个方向搞错了，那怎么调都是错的，俗话说 驴唇不对马嘴 。
看下面的图，这是昨天给学员讲课时讲操作步骤、方法时的截图，为了节省时间稍微做了一下，不太细致 。
原图环境、人物服装色彩很乱，无论表现哪里的色彩，怎么调都不会出彩，像这种情况下，我们需要去表现一下光影，得到视觉比较好的画面 。
前段时间我分析过陈漫老师作品的色彩有很多是因为后期不懂影响了视觉效果，让画面很乱 。我们来讲一下什么时候该用色彩、什么时候不该用 。
1. 什么时候该表现色彩？先看几张图：画家梵高、画家杰拉德·布洛姆、摄影师蜷川实花
上面是几位不同时代不同风格的大师作品，他们都擅长用色彩表现画面，想要表现画面的装饰感就要放弃光影，这是美术史曾经讨论过的话题，也就是说想要表现画面的固有色，就要把光打平，或者说让画面尽量的没有阴影 。
如果一副画面要表现画面的固有色，那就要放弃光影，也就是说没有光影的画面，或者说光影比较平的画面才合适表现色彩，大家可以结合生活仔细想一下，强光吃弱光，只要光打在一块地方非常均匀，这里才能显示物体的固有色 。
2. 什么时候不该表现色彩，如果画面有比较大的光影，高光跟暗部会砸掉画面的细节，（像卡拉瓦乔、伦布朗）就算光影不是很强，固有色会损失很多不那么容易显示出来，同时因为光源、泛光源、环境色的影响，画面会有一些光源色、泛光源色、环境色的影响，但是这些影响不会超过光影的影响，就像萨金特的作品
3. 光影特别柔，特别弱的时候画面就会受环境色影响，因为没有强光去吃掉弱光，这时候画面就会以环境色为主，比方前段时间陈漫老师拍的作品 。
就像陈凯歌导演讲的真实，真实不是说一定要是真的，而是讲的要符合逻辑，很多人说陈凯歌导演的电影就不真实，虽然他不是真的，但是符合逻辑；就像周星驰的电影是荒诞的无厘头的，但是电影里所有的设定都是无厘头那就是符合逻辑了，所以巩俐说自己演秋香的时候无法融入那个氛围 。
就像一些神话剧、武侠剧，这部武侠剧里的东西都是属于那个氛围里面的东西，这就是符合逻辑 。
就像调色，色彩要符合在这个空间的合理性、逻辑性 。
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